VALVASOR’S GLORY 1689: DIFFERENT BINDINGS AND PAPERS, WHY?
VALVASORS DIE EHRE 1689: UNTERSCHIEDLICHE EINBÄNDE UND PAPIERE, WARUM?
| Avtor (eng. Author) |
Jedert Vodopivec Tomažič |
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DOI |
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PDF |
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Številka (eng. Number) |
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| Ključne besede |
Valvasor, Slava, 1689, papir, barva, zvok, videz, vodni znaki, vezave. |
| Keywords | Valvasor, The Glory, 1689, paper, color, sound, appearance, watermarks, bindings. |
| Povzetek |
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V prispevku podajamo primerjavo vezav in papirjev v pregledanih izvodih Valvasorjeve Slave iz leta 1689. Našo pozornost je vzpodbudila zelo velika raznolikost v uporabljenem papirju, zlasti: videz, zvok, otip, debelina, barva in tudi tipologija vezave, ki ni enaka za vse izvode. Vezave so nas zanimale, ker smo želeli ugotoviti, kakšna struktura in zunanja podoba je bila uporabljena v izvodih Slave. Papir v knjižnem bloku nas je pa zanimal zato, ker smo želeli poiskati razloge za vizualno in taktilno občutne razlike med uporabljenimi tiskarskimi papirji v posameznih izvodih prve izdaje ter tudi znotraj posameznega izvoda Valvasorjeve Slave iz leta 1689. Zanimati nas je začelo kakšno je stanje in zakaj je to tako, zato smo se lotili raziskave lite- rature in pregleda ohranjenih izvodov. Skupno je bilo pregledanih 69 izvodov: v Sloveniji 52 (v vseh javnih in cerkvenih ustanovah in pri nekaj zasebnikih), v Italiji 9 (Gorica in Trst), na Hrvaškem 4 (Pulj, Reka, Zagreb), na Madžarskem 2 (Budimpešta) in v Nemčiji 2 (Nürnberg). Ugotoviti smo želeli, kakšna je bila sočasna vezava Slave, kakšen papir je bil uporabljen za tisk knjižnega bloka, kakšni vodni znaki so najdeni v uporabljenih papirjih, ali je bilo delo tiskano na več vrstah papirja in zakaj se v papirju pojavljajo porjavitve. Na podlagi primerjave pregledanih izvodov Valvasorjeve Slave smo ugotovili, da imajo izvodi iste naklade iz leta 1689 različen papir in vezave. Ugotavljamo, da imajo izvodi z ohranjeno izvirno vezavo strukturno enak tip vezave, ki je značilen za knjige iz tega obdobja. V platnicah so v večini primerov opore iz lepenke, srečamo pa tudi lesene opore v primerih, ko je prevleka galunska koža, okrašena s slepimi odtisi pečatnikov in celo en primer, kjer je lesena opora pod pergamentno prevleko. Originalne prevleke se pojavljajo v treh materialih. Nekateri pregledani izvodi imajo zeleno ali zelenkasto obrezo, ki lahko vsebuje arzenov pigment. Prevladujejo izvodi, prekriti z rjavim taninskim usnjem (26), precej je izvodov prekritih s pergamentom (14), nekaj jih ima kot oporo lesene deščice, ki so prekrite z galunsko kožo (7), dekorirano s slepimi odtisi pečatnikov. Pregledane izvode Slave smo, glede na vodne znake v knjižnih blokih, razvrstili v dve skupini papirja (A in B). V skupini A so samo 3 izvodi, in sicer v Metropolitanski knjižnici Nadškofije v Zagrebu, Mestni knjižnici v Nürnbergu in Kapiteljski knjižnici nadškofije v Novem mestu. Papir v teh knjižnih blokih ima enake vodne znake, je mlečno bel, ima zvok, a se razlikuje po otipu, debelini in razvlaknjenosti. V skupino B smo uvrstili papirje knjižnega bloka, ki imajo drugačne vodne znake. V njih prevladuje vodni znak Hermesov križ z AD, nikoli pa ne zasledimo vodnih znakov iz skupine A. Papirji v B skupini se medsebojno precej razlikujejo, tako po barvi kot po zvoku, otipu in tudi razvlaknjenosti. Manjši del izvodov (8) iz te skupine ima papir v knjižnem bloku povsem brez porjavitev, mlečno bele in z izrazitim zvokom (B1). V manjši meri izražene porjavitve (B2) ima 21 pregledanih izvodov. Z nekoliko več porjavitvami (B3) je 9 izvodov. Preostali del pregledanih izvodov (20) ima zelo izrazite porjavitve (B4). Zadnjo kombinirano skupino tvorijo izvodi (8), ki so sestavljeni iz več prvotnih kompletov izvodov in imajo različne stopnje porjavitev. Ugotovili smo, da med zunanjo podobo vezave in kakovostjo papirja ni tesne povezave. Spraševali smo se, zakaj je to tako. Delno razlago za te ugotovitve smo dobili v strokovni literaturi. V našem primeru je najverjetneje glavni razlog za potemnitve način klejenja papirja z želatino in galunom. Za dokončno potrditev razlogov, zakaj se v knjižnih blokih iste izdaje pojavljajo papirji s tako različnim videzom, otipom in barvo papirja, vidimo v nadaljevanju raziskave z naravoslovnimi instrumentalnimi metodami. Drug problem, zakaj so papirji v različnih izvodih v isti izdaji in celo v istem zvezku tako različni, je za- gotovo povezan tudi z logistiko tiska, a to področje je še precej neraziskano. Vsekakor imamo na to temo še precej izzivov za nadaljevanje z raziskavami. |
| Summary |
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In this paper we present a comparison of the bindings and papers in examined copies of Valvasor’s The Glory of the Duchy of Carniola from 1689. Our attention was drawn to the great variety in the paper used, especially in appearance, sound, feel, thickness, color, and also the typology of the binding, which is not the same for all copies. We were interested in the bindings because we wanted to determine what structure and external form was used in the copies of The Glory. We were interested in the paper in the text-block because we wanted to find reasons for the visually and tactilely perceptible differences between the printing papers used in individual copies of the first edition and even within an individual copy of Valvasor’s The Glory from 1689. We became interested in the condition and why this is so, and therefore we undertook a study of the literature and an examination of preserved copies. A total of 69 copies were examined: 52 in Slovenia (in all public and church institutions and with some private owners), 9 in Italy (Gorizia and Trieste), 4 in Croatia (Pula, Rijeka, Zagreb), 2 in Hungary (Budapest), and 2 in Germany (Nuremberg). We wanted to determine what the contemporary binding of The Glory was, what paper was used for printing the book block, what watermarks were found in the papers used, whether the work was printed on several types of paper, and why browning appears in the paper. Based on the comparison of examined copies of Valvasor’s The Glory, we found that the copies of the same print run from 1689 have different paper and bindings. We found that the copies with preserved original bindings have a structurally identical type of binding characteristic of books from this period. In most cases the covers had pasteboard supports, but there are also wooden supports in cases where the covering is alum-tawed skin decorated with blind-stamped seals, and even one case where the wooden support is under a parchment cover. Some examined copies bound have a green or greenish edging, which may contain arsenic pigment. Original coverings appear in three materials. Copies covered with brown tannin leather predominate (26), there are quite a few copies covered with parchment (14), some have wooden boards as supports covered with alum-tawed skin decorated with blind-stamped seals, and even one example where the wooden support is under a parchment covering. In the text-blocks of the examined copies of The Glory we classified the papers according to watermark into two groups (A and B). Group A includes only 3 copies, namely in the Metropolitan Library of the Archdiocese of Zagreb, the City Library in Nuremberg, and the Chapter Library of the diocese of Novo mesto. The paper in these book blocks has the same watermarks, is milky white, and has a sound, but dif- fers in feel, thickness, and defibrillation. Group B includes papers of the text-block that have different watermarks. In them the watermark of Hermes’ cross with the initials AD predominates, but watermarks from group A are never found. Papers in group B differ greatly among themselves in color, sound, feel, and defibrillation. A smaller part of the copies (8) from this group have paper in the text-block entirely without browning, milky white, and with a pronounced sound (B1). Slightly expressed browning (B2) is found in 21 examined copies. With somewhat more browning (B3) there are 9 copies. The remaining part of the examined copies (20) have very pronounced browning (B4). The last combined group consists of copies (8) that are composed of several original sets of copies and have different degrees of We found that there is no close connection between the external appearance of the binding and the quality of the paper. We asked ourselves why this is so. We obtained a partial explanation for these findings in the professional literature. In our case the most likely main reason for the darkening/browning is the method of sizing the paper with gelatin and alum. For final confirmation of the reasons why papers with such different appearance, feel, and color appear in the text-blocks of the same edition, we see further research with natural science instrumental methods. Another problem, why papers in different copies of the same edition and even in the same volume are so different, is certainly also connected with the logistics of printing, but this field is still rather unexplored. In any case we still have many challenges for further research on this topic. ACKNOWLEDGMENT We would like to thank all the custodians and owners of the copies of Valvasor’s The Glory discussed for the opportunity to review them, all the information provided, and permission to publish the photographic material. |
| Zusammenfassung |
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Die Arbeit vergleicht die Einbände und Papiere der untersuchten Exemplare von Valvasors Die Ehre dess Hertzogthums Crain aus dem Jahr 1689. Auffällig war die große Vielfalt der verwendeten Papiere, insbesondere hinsichtlich Aussehen, Klang, Haptik, Dicke und Farbe, sowie der Typologie des Einbands, die nicht bei allen Exemplaren gleich ist. Wir interessierten uns für die Einbände, um die Struktur und das äußere Erscheinungsbild der Exemplare der Die Ehre zu bestimmen. Das Papier des Textblocks interessierte uns, um die Gründe für die optisch und haptisch wahrnehmbaren Unterschiede zwischen den verwendeten Druckpapieren in einzelnen Exemplaren der Erstausgabe und innerhalb eines einzelnen Exemplars von Valvasors Die Ehre aus dem Jahr 1689 zu ergründen. Da uns die Situation und die Gründe dafür interessierten, führten wir eine Literaturrecherche und eine Überprüfung der erhaltenen Exemplare durch. Insgesamt wurden 69 Exemplare untersucht: 52 in Slowenien (in allen öffentlichen und kirchlichen Einrichtun- gen sowie bei einigen Privatpersonen), 9 in Italien (Görz und Triest), 4 in Kroatien (Pula, Rijeka, Zagreb), 2 in Ungarn (Budapest) und 2 in Deutschland (Nürnberg). Wir wollten herausfinden, wie der zeitgenössische Einband der Die Ehre aussah, welches Papier für den Druck des Textblocks verwendet wurde, welche Wasserzeichen sich in den verwendeten Papieren befinden, ob das Werk auf mehreren Papiersorten gedruckt wurde und warum das Papier gebräunt ist. Anhand eines Vergleichs der untersuchten Exemplare von Valvasors Die Ehre haben wir festgestellt, dass Exemplare derselben Ausgabe aus dem Jahr 1689 unterschiedliche Papiere und Einbände aufweisen. Wir schlussfolgern, dass Exemplare mit erhaltenem Originaleinband den gleichen strukturellen Einbandtyp aufweisen, der typisch für Bücher aus dieser Zeit ist. In den meisten Fällen haben die Einbände Pappstützen, wir finden aber auch Holzstützen in Fällen, in denen der Einband aus Galunleder mit Blindsiegelverzierung besteht, und sogar in einem Fall, in dem sich der Holzträger unter einem Pergamentdeckel befindet. Einige der untersuchten Exemplare weisen einen grünen oder grünlichen Rand auf, der möglicherweise Arsenpigmente enthält. Die Originaleinbände kommen in drei Materialien vor. Die mit braunem Tanninleder bezogenen Exemplare überwiegen (26), es gibt auch ziemlich viele mit Pergament bezogene Exemplare (14) und einige wenige haben mit Galunleder bezogene Holzdeckel (7) mit Blindsiegelverzierung als Stütze. In den Textblocks der untersuchten Exemplare der Die Ehre haben wir diese je nach Wasserzeichen in zwei Papiergruppen (A und B) eingeteilt. In Gruppe A gibt es nur 3 Exem- plare, nämlich in der Metropolitanbibliothek der Erzdiözese Zagreb, der Stadtbibliothek in Nürnberg und der Kapitolinischen Bibliothek der Diozese in Novo mesto. Das Papier in diesen Textblocks hat die gleichen Wasserzeichen, ist milchig weiß, hat einen Klang, unterscheidet sich jedoch in Haptik, Dicke und Faserung. In Gruppe B haben wir das Papier des Textblocks klassifiziert, das unterschiedliche Wasserzeichen hat. In ihnen do- miniert das Wasserzeichen des Hermeskreuzes mit AD, aber wir finden nie Wasserzei- chen aus Gruppe A. Die Papiere in Gruppe B unterscheiden sich signifikant voneinander, sowohl in Farbe als auch Klang, Haptik und Faserung. Ein kleinerer Teil der Exemplare aus dieser Gruppe hat das Papier im Buchblock völlig bräunungsfrei, milchig weiß und mit ausgeprägtem Klang (B1). 21 untersuchte Exemplare haben eine weniger ausgeprägte Bräunung (B2). Es gibt 9 Exemplare mit etwas stärkerer Bräunung (B3). Der verbleibende Teil der untersuchten Exemplare (20) weist eine sehr ausgeprägte Bräunung auf (B4). Die letzte zusammengefasste Gruppe bilden Exemplare (8), die aus mehreren Originalsätzen bestehen und unterschiedliche Bräunungsgrade aufweisen. Wir stellten fest, dass zwischen dem äußeren Erscheinungsbild des Einbands und der Papierqualität kein enger Zusammenhang besteht. Wir fragten uns, warum das so ist. In der Fachliteratur fanden wir eine teilweise Erklärung für diese Befunde. In unserem Fall ist der Hauptgrund für die Verdunkelung höchstwahrscheinlich die Leimung des Papiers mit Gelatine und Alaun. Um die Gründe für das Auftreten von Papier mit so unterschiedlichem Aussehen, Haptik und Farbe in Textblocken derselben Ausgabe endgültig zu bestätigen, werden wir die folgende Untersuchung mit naturwissenschaftlichen Instrumenten durchführen. Ein weiteres Problem – warum die Papiere in verschiedenen Exemplaren derselben Ausgabe und sogar im selben Band so unterschiedlich sind – hängt sicherlich auch mit der Drucklogistik zusammen, aber dieser Bereich ist noch weitgehend unerforscht. Die weitere Forschung zu diesem Thema steht uns sicherlich vor großen Herausforderungen. DANKSAGUNG Wir danken allen Verwaltern und Eigentümern der besprochenen Exemplare von Valva- sors Die Ehre für die Möglichkeit zur Durchsicht, die bereitgestellten Informationen und die Erlaubnis zur Veröffentlichung des Fotomaterials. |